新華社重慶11月11日電 題：重慶漆器：昔日堂前燕飛入尋常百姓家

　　新華社記者吳燕霞

　　“這些漆器首飾、茶具、餐具是銷路最好的，把漆器藝術和實用品相結合這一步算是走對了。”今年38歲的陳芷月是重慶漆藝第六代市級傳承人，在她的漆藝工作室里，四壁擺滿了大大小小、各具特色的漆器，其中不僅有傳統(tǒng)的漆器藝術品，還有許多陳芷月創(chuàng)造性融入新元素的漆器實用品。

　　重慶漆藝第六代市級傳承人陳芷月在漆藝工作室制作漆器（8月10日攝）。新華社記者 吳燕霞 攝

　　中國是世界上最早使用漆器的國家，重慶漆器是中國漆器的代表之一。重慶漆器發(fā)源早、工藝精，很大程度上得益于山城多陰天、濕度大的氣候環(huán)境，適合漆樹生長。20世紀，重慶與北京、揚州、福州并稱為“中國四大漆都”，重慶漆器也曾名噪一時，不僅在國內(nèi)外工藝美展上屢獲殊榮，還多次作為國禮，蜚聲海外。

　　“重慶漆器的髹飾技藝極富地方特色，尤其是以在胎體上進行彩繪、研磨、螺鈿蛋殼鑲嵌、堆漆等髹飾技藝著稱于全國。”陳芷月介紹，髹飾技藝是中國傳統(tǒng)漆器工藝的重要門類，它讓重慶漆藝作品光潤堅滑、色彩富麗、裝飾紋樣豐富。

　　2008年6月，重慶漆器髹飾技藝被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　重慶漆藝第六代市級傳承人陳芷月的漆藝工作室里，陳列著她制作的漆器（8月10日攝）。新華社記者 吳燕霞 攝

　　20歲拜師學藝以來，陳芷月已有18年的漆器制作經(jīng)驗，她見證了重慶漆器的繁榮與衰落。“20世紀80年代，重慶漆器經(jīng)常用于外貿(mào)出口，不愁訂單。但是受到市場沖擊，傳統(tǒng)漆器在批量制作和銷售上沒了優(yōu)勢。”陳芷月說。

　　行業(yè)的衰落，加之漆器制作過程復雜、周期長，且缺乏原材料，愿意學習和傳承這項傳統(tǒng)技藝的年輕人已為數(shù)不多。陳芷月掰著手指數(shù)，重慶大漆工藝傳承人已經(jīng)不足10人，其中還有九十幾歲的老師傅，已經(jīng)無法制作漆器。

　　陳芷月說，傳統(tǒng)的漆器手工藝人培養(yǎng)周期短則三五年，長則數(shù)十年，這樣的培養(yǎng)模式已經(jīng)不適應如今的環(huán)境。

　　重慶漆藝第六代市級傳承人陳芷月的漆藝工作室里，陳列著她制作的漆器（8月10日攝）。新華社記者 吳燕霞 攝

　　困則思變，陳芷月和師父王宗秀選擇在一些職業(yè)院校為學生上課，普及重慶傳統(tǒng)大漆的知識和技法，還與四川美術學院的學生授課交流，探索漆器與現(xiàn)代藝術的結合之路。

　　“我們簡化了傳統(tǒng)漆藝制作流程，將制作理論系統(tǒng)化教學，努力把培養(yǎng)周期縮短，使更多的學生對這門工藝有所了解并產(chǎn)生興趣。”陳芷月說。

　　從前，漆器是達官貴族的專享，時常作為藝術品裝飾陳列。陳芷月說，如今，我希望走一條親民、接地氣，實用品和藝術品相結合的道路。只有讓漆器回歸大眾生活，才能被更多人接受，獲得更廣闊的市場。

　　重慶漆藝第六代市級傳承人陳芷月的漆藝工作室里，陳列著她制作的漆器（8月10日攝）。新華社記者 吳燕霞 攝

　　陳芷月開設的漆藝工作室，設計出多種不同款式、價位不高的產(chǎn)品，實現(xiàn)了實用品和藝術品的結合。同時，她還通過“微店”等網(wǎng)絡平臺售賣漆器產(chǎn)品，已有越來越多的顧客向她預定。

　　“傳統(tǒng)手工藝的傳承必須和新元素融合，這也是如今許多手藝人的共同選擇。大家都愿意在保留傳統(tǒng)核心工藝的基礎上，尋求突破和創(chuàng)新。”陳芷月說。

【糾錯】

責任編輯： 徐宙超